• ΕΠΙ ΤΟΥ ΠΙΕΣΤΗΡΙΟΥ...

  • Αριθμός ταινιών: 22307
  • Αριθμός συν/τών: 759912
  • Πρόγραμμα 300 Κινηματογράφων και 18 τηλεοπτικών σταθμών
Ταινίες - Κριτική από το Cine.gr


Tystnaden (1963)

- Μεταφρασμένος Τίτλος:
Η Σιωπή
- Γνωστό και ως:
The Silence

Δραματική | 96'
Ημερομηνία κυκλοφορίας DVD: 26/11/2004
Χρώμα: Ασπρόμαυρο
Ήχος: Mono
Γλώσσα: Σουηδικά - Αγγλικά - Γερμανικά - Γαλλικά
Δημοτικότητα: 0.33 %
Αξιολόγηση: 7.00/107.00/107.00/107.00/107.00/107.00/107.00/10   (7.00/10)
Aντιφατικότητα ψήφων: Πολύ Υψηλή (Συμφωνία ψήφων < 15%)




- Gallery:



 

- Κριτική από το Cine.gr:


Δευτέρα 22 Αυγούστου 2005

Τρίτο μέρος της «τριλογίας της σιωπής», για την οποία ο Bergman είχε προτείνει τον τίτλο «Η σιωπή του Θεού, το αρνητικό αποτύπωμα». Δύο αδερφές επιστρέφουν στη Σουηδία από ένα ταξίδι στο εξωτερικό. Σταματούν στο μεγάλο ξενοδοχείο μιας άγνωστης πόλης, εκεί όπου θα ξεγυμνωθούν οι αντιζηλίες και το μίσος που σιγοβράζουν. Ατμόσφαιρα ασφυκτική, ωμός ρεαλισμός και λιγοστοί διάλογοι, με την κάμερα του Bergman να γίνεται ένα με το βλέμμα των ηρώων. Η «Σουίτα Νο2 για βιολοντσέλο» του Μπαχ μεταφέρει το κλίμα οριστικά στη σφαίρα της ψύχωσης. Όπως υπαινίσσεται το φιλμ και με τον εκτενέστερο τίτλο του, οι ανθρώπινες συγκρούσεις επιχειρούν τελικά να καλύψουν το κενό ενός Θεού που έχει σωπάσει οριστικά.

Βαθμολογία: 8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars8.5/10 Stars (8.5/10)

Κωνσταντίνος Σαμαράς




Τετάρτη 25 Σεπτεμβρίου 2013

Η Σιωπή (1963) είναι το τρίτο μέρος της «Τριλογίας της Σιωπής», το τρίτο στάδιο μιας αναμέτρησης. Οι ήρωες του Μπέργκμαν βασανίστηκαν από τη σιωπή του Θεού στην πρώτη ταινία (Μέσα από τον σπασμένο καθρέφτη), ένιωσαν με αγωνία τα όρια που θέτει στην επικοινωνία μεταξύ των ανθρώπων η έλλειψη πίστης και ο εγωισμός (στους Κοινωνούντες) και τώρα, στη Σιωπή, βλέπουν να ξεθωριάζει ακόμα και η δυνατότητα της γλώσσας και να δημιουργεί κοινούς τόπους επικοινωνίας μεταξύ τους. Τα πρόσωπα αναμετριούνται πλέον μόνο με τα δικά τους όρια: το σκοτάδι και τη σιωπή.

Το χάσμα που ανοίγεται επίφοβα ανάμεσα στις δύο αδερφές, η απουσία επικοινωνίας και η συναισθηματική ερήμωση που αυτή συνεπάγεται, δεσπόζουν θεματικά στην ταινία. Αυτή η αίσθηση της απομάκρυνσης αντανακλάται ποικιλοτρόπως στο ύφος των εικόνων και στη σκηνοθεσία της ταινίας. Ο Μπέργκμαν χρησιμοποιεί ευρυγώνιο φακό, μεγάλος βάθος πεδίου, σύνθεση μακρινού και κοντινού πλάνου μέσα στο ίδιο πλάνο (θα εξηγήσουμε τι εννοούμε με αυτό) και τολμηρές συνθέσεις φωτεινών και σκιασμένων χώρων, καθιστώντας την «Σιωπή» την πιο τολμηρή σύνθεση της τριλογίας. Τα στοιχεία αυτά δεν συνθέτουν απλώς μια «καλή» σκηνοθεσία γενικά και αόριστα, αλλά συνδέονται άρρηκτα με το θέμα της ταινίας, το ισχυροποιούν σε βαθμό καθοριστικό και οπτικά αποκαλυπτικό. Επειδή..

Σινεμά δεν είναι μόνο η πλοκή.

- Η κίνηση στους δρόμους της πόλης έχει ελαττωθεί, οι εξωτερικοί θόρυβοι έχουν σχεδόν σωπάσει, οι καμπάνες της εκκλησίας γεμίζουν με τον υπόκωφο ήχο τους για λίγα δευτερόλεπτα τον αέρα και μετά σταματούν. Στο δωμάτιο επικρατεί σκοτάδι και σιωπή. Η πόρτα που χωρίζει τα δύο δωμάτια είναι ανοικτή και οι χώροι επικοινωνούν. Η Anna, στο βάθος του πλάνου, κάθεται μπροστά στον καθρέφτη, ανάβει τη λάμπα στο κομοδίνο της και εξετάζει τα χέρια της. Ο Johan στέκεται όρθιος δίπλα της. Οι δυο τους έχουν στρέψει τελείως την πλάτη τους στην Ester, την οποία βλέπουμε σε πρώτο πλάνο, βυθισμένη στο μισοσκόταδο.

- Η εναλλαγή ανάμεσα σε κοντινό και μακρινό πλάνο -ένα μοτίβο που συναντήσαμε πολύ συχνά στις δύο πρώτες ταινίες της τριλογίας- δεν καταργείται, αλλά κατά μία έννοια υπερβαίνεται. Η εκφραστική του δύναμη απορροφάται στο εσωτερικό του ίδιου πλάνου, καθώς ο Μπέργκμαν προτιμά να χρησιμοποιήσει μικρό διάφραγμα του φακού στη μηχανή του, δημιουργώντας με αυτό τον τρόπο μεγάλο βάθος πεδίου στην εικόνα του. Έτσι καθιστά ευκρινή όλα όσα κινούνται ή στέκονται μέσα στο χώρο. Κατ`αυτό τον τρόπο το πλάνο που βλέπουμε είναι ταυτόχρονα κοντινό και μακρινό. Η εμφατικότητα του προσώπου της Ester -που στέκεται βυθισμένη στο σκοτάδι σε πρώτο πλάνο (κοντινό)- συνδυάζεται τολμηρά με την εκφραστική οξύτητα που έχουν αποκτήσει (λόγω της ευκρίνειας που προσφέρει το βάθος του πεδίου) οι μορφές του Johan και της μητέρας του -που στέκονται φωτισμένες στο βάθος (μακρινό πλάνο).

- Η αντίθεση ανάμεσα στο σκοτάδι που περικλείει την μορφή της Ester και στο φως που περιβάλλει τις μορφές της Άννας και του Γιόχαν στο βάθος, ενισχύει την αίσθηση της αποξένωσης μεταξύ των δύο αδελφών.

- Η διάταση της προοπτικής που προκαλεί ο ευρυγώνιος φακός (που διογκώνει του όγκους σε πρώτο πλάνο και συμπιέζει εκείνους στο βάθος) δημιουργεί την οπτική αίσθηση της απόστασης μεταξύ των ηρώων, εμφανίζοντας τη συναισθηματική τους απομάκρυνση.

- Άλλοτε πάλι ο Μπέργκμαν κινηματογραφεί διαλόγους ανάμεσα σε δύο ήρωές του, δείχνοντας μόνο τον έναν να στέκεται μέσα στο πλάνο. Ο άλλος δεν είναι σωματικά παρόν, άλλα δείχνεται μόνο το είδωλό του μέσα από κάποιον καθρέφτη. Αυτή η αμφισημία ανάμεσα στην παρουσία και την απουσία, στο σώμα και στο είδωλό του, εμφανίζει ξανά την απόσταση, την απομόνωση και την απουσία κοινού τόπου επικοινωνίας μεταξύ των ηρώων.

Επιλογικά

Η «Σιωπή» είναι μια ταινία με αργό ρυθμό, χωρίς εντάσεις και κορυφώσεις στην δράση, που όμως μας ανταμείβει με την αισθητική της ποιότητα και την ανάδειξη του τρόπου με τον οποίο το θέμα και η μορφή μιας ταινίας μπορούν να αλληλοσυμπληρώνονται και να αποκαλύπτουν από κοινού την ευγλωττία και την εκφραστικότητα που μπορούν να αποκτήσουν οι εικόνες του σινεμά.

Βαθμολογία: 4/5 Stars4/5 Stars4/5 Stars4/5 Stars (4/5)

(0 κακή | 1/5 Stars μέτρια | 2/5 Stars2/5 Stars ενδιαφέρουσα | 3/5 Stars3/5 Stars3/5 Stars καλή | 4/5 Stars4/5 Stars4/5 Stars4/5 Stars πολύ καλή | 5/5 Stars5/5 Stars5/5 Stars5/5 Stars5/5 Stars αριστούργημα)

Γιώργος Παυλίδης


 
Δεν υπάρχουν ακόμη σχόλια. Στείλτε το πρώτο!

Αυτή τη στιγμή δεν είστε συνδεδεμένος. Συνδεθείτε ή κάντε εγγραφή για να σχολιάσετε.